海明威作为“迷惘的一代”的代表，几乎在他的所有的作品中都有他对生命和这个世界的困惑。
到至今，我们早已从那时的工业起步发展到了今天的科技时代，他的困惑还在吗？我不知道，但希望有人能代表大众的高呼，不再沉沦吧。 《乞力马扎罗的雪》要说是小说，它的本质不在情节而是全力贯穿到人身上了。
所以，这应该不是一篇故事，主人公临死在现实和睡梦中不停的记录，他是在记录发生在自己身上的一切。他要喝酒，他要吵架，那只不过是因为对另一种神圣东西无能为力的热衷，消极背离，骗人骗自己的做法。
他记叙了几天的故事。在梦中也就是往事的回忆，过去之中。
那些生活的碎片一片片的浮起，他记录下来。到了白天，他又把一切引到现实中来，生活中的一切矛盾。
他又说他以前的那些生活，让他感觉不对的生活。连此地打猎的非洲，他都未能摆脱原来生活对他的影响。
那些往昔生活中的一刻一刻，正是一片片曾经被剥落的。
每一片都闪着光。多数他梦中都有一些战争与战争下生活的印象。
这样，他认真的为自己为生活背负了责任感，但又因无能为力而苦恼，而他的女友对他，就像他对生活对自己那样有责任而无能力。他在飞机上看见了乞力马扎罗上的山顶，那里一切的美丽，世界宽广而无垠。
于是，他明白那儿就是他要飞去的地方，这便是他临终一刻想到的与寄托。 如果这样，你会说生活本不该那样认真，知足才可常乐。
可是，这对人来说又是多么辨证的。若是完全平静下来，那倒不是人类社会本身了。
这些完全是自己的选择，也许根本不能选择而是被注定了的。对待生活的态度，只会影响你自己的生活，改变不了其他。
所以，生活可以说是选择来或者命定了的。不过，除了对自己的责任外，你不该忘记周围的人，应该他们因为你的存在而美丽。
毕竟这是最好的祝愿。
我很喜欢海明威的小说《乞力马扎罗的雪》。
至今我都记得它的开篇第一段：乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰马塞人叫它“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。
在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。 豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。
这篇小说给我留下的印象，最重要的是气味，死亡的气味。另一个很重要的印象是回忆，一个濒死的人对于自己过去生活的回忆。
我始终觉得，我的嗅觉敏感大约是十五岁的时候看过这小说之后留下的后遗症，对异味的过度敏感使我经常在经过垃圾桶或是公共厕所的时候忍不住呕吐。 这篇小说留给我的另一个病根儿，是总想写一部小说，静静地回忆自己的一生，就像临死前的大象，躲开象群，躲到那个传说中的大象坟场，在满天星光下静待死亡的来临。
这理想至今没有实现，一是对自己的认识感觉还不是很清楚，二是一直没找到整块儿的时间，忙。说句老实话，虽然我很喜欢这篇小说，也看过很多遍，但是，我很少故意地想起它。
只是有些事情，你不用刻意去想，也永远不会遗忘。前天看了几张照片，说是乞力马扎罗山顶上的雪已经开始融化了。
而且美国的《科学》杂志说，到2020年，乞力马扎罗山顶上的雪会完全融化，永远不见。于是，就想起海明威的小说来，心里默念着西高峰上那只风干的豹子，不知道它就是一个真实的存在，还是只是一个小说里的传说。
感觉不好，非常不好。几分伤感，突然从心底冒出来，不知道为什么。
想，死之前，无论如何得去看看乞力马扎罗，看看那里残存的雪，看看那里活着的火山，还有那些大象的尸骨。 明威在他的小说里问，那只豹子去那么高的地方干嘛。
我现在想的是，那些大象是怎么爬上那么高的雪山的？或者，将来干脆就去乞力马扎罗，跟那些大象死在一起，也许就明白了，只是不知道有生之年还有没有机会去乞力马扎罗。 非洲，非洲，我还从来没去过呢。
为什么这部作品是一部经典作品，自然不是他对非洲的景色描写的好，是人对生命意义探索的真实描写，哈利的现在是多么美满，他却无法忘记过去，为什么？因为过去是他真正要的生活是真实的，在这个时侯他想起了辛西亚，是她有钱吗？是她温柔吗？这些丽莎。 海伦都可以做到，是真实的生活让他留恋过去让他得到什么是生命的意义，哈里在乞力马扎罗山下获得精神超升后死在那里。
仍我们还在现实中茫然。 。
乞力马扎罗的雪故事梗概（简介） 福克斯公司制作的本片根据海明威原著改编而成，实为海明威一生情海沧桑的真实写照。
哈利（格利高里.派克饰）立志成为作家，叔叔毕尔鼓励其真正作家如同狩猎，要经历艰辛漫长的岁月，需要足够毅力，寻求真理以示人。 哈利与辛西亚（苏珊.海沃德饰）结婚以后定居巴黎，辛渴望过安稳的日子，但是哈利却以作家要四处见闻，而不能够给辛以安定的生活，至辛怀孕也不敢告诉哈利，但是流产后的辛却遭到了哈利的责怪，只好黯然离去。
哈利结识了一位上流社会的丽莎女伯爵，但却迷失了自我，过上了上流社会的日子。 毕叔以迷语为遗产，希望哈利能重新找回自我，哈利却对自己失去了信心。
哈利垂丧中找到一位与辛长相极为相似的女人海伦（希迪.嘉妮芙饰）为妻，再度入非洲寻找自我。海伦深知哈利并非真爱是她，但一如既往地爱着哈利。
而哈利此时遭受重伤，但是他却重新找回自我，并接受了海伦的爱开始了新生活。 本片情节丰富感人，尤其是海伦对哈利一往情深的爱和照顾，同时从男主角的身上说明只要坚定信心，有理想有抱负，人就不会没有希望。
本片曾获提名最佳摄影金像奖及年度十大卖座影片。
我牵挂乞力马扎罗的雪
■ 马 克
哥本哈根之冬
热闹的争吵
并未阻止乞力马扎罗的雪线
渐渐下滑的脚步
我看见，在喜马拉雅山
南麓，高山营地
一群内阁部长们
凝重的神色
耳畔，回响着
印度洋水下，斯里兰卡的一群政要们
声声，叹息
无垠的绿色
在蜂拥而至的车轮下，萎缩
凶猛的黄沙吞噬着人们
赖以生存的土地
我看见，一只只奔跑跳跃在
草原上的生命
慢慢地，消失
在时间隧道的深处
我看见，蓝天上洞开的臭氧层
正在弥散开来
沉重地压迫着，我的头颅
当蔚蓝色的海水
悄悄地，没过我的胸口
我喘息着，呼喊
在绝望中，我用尽最后一丝力气
请你拯救拯救
——我曾经的家园
请你拯救拯救
——我最后的地球
还有，我时时牵挂着的
乞力马扎罗的雪
摘一段评论来帮助你理解吧：“在文字层面，这篇小说对我来说并不难懂，两种字体标出的不同时态和叙事—心理流程，显得比较分明。
一个男人在非洲面临死亡，带着一种不耐烦面对他的情人，断断续续审视自己一生中的片段，最终，在死亡的幻梦中飞向乞力马扎罗的雪峰顶。 是的，死亡。
可是，单用这个主题来概括小说，是多么地肤浅和单薄。《乞》可能是我所看过的容量最大的短篇小说，著名的冰山理论终于凭这篇小说向我展示了它的宏大深刻无以伦比。
海明威在小说中巧妙地把主人公的身份设置为作家（这当然和他自身去非洲狩猎的经历不无关系），于是，哈里在回忆自己一生的时候，想到的就不仅仅是尘世哀乐，情感跌宕，还有他自己赖以为生的事业，写作。哪些事情是他该写的，哪些事情是他没有写的——非常清楚和有趣的是，仿宋体标出的过去时的回忆，很像作家哈里的那些弃而未用的素材的堆积：包括不同年份不同地点的下雪天，包括他自己糜乱荒唐的情感经历，包括战场，包括哈里所居住多年的巴黎。
在这些素材的简要叙述之后，哈里总是一遍遍地想着“可是关于这些，他连一行字都没有写”，“关于这件事，他也一行字都没有写”，甚至当作家海明威的思想溢出了作家哈里本身，一本正经地说着精妙的文学理论时（顺带说一句，这种溢出是多么美妙啊！），哈里也仍然知道“可是现在他再也不会写了”。而这段文学理论是关于写作中的变化：“他目睹过世界的变化；不仅是那些事件而已；尽管他也曾目睹过许多事件，观察过人们，但是他目睹过更微妙的变化，而且记得人们在不同的时刻又是怎样表现的。
他自己就曾经置身于这种变化之中，他观察过这种变化，写这种变化，正是他的责任……”。一次又一次地不写，表明海明威自身高明的叙事策略，他把那些最有价值的事件和细节精心罗列，可是却不动声色，不加情感和判断，于是那些事件自然也就与小说浑然而为一体，在杂乱纷呈的时空中慢慢编制构建一个更为广阔和宏大的主题，而不是别人通常做的那样，把那些极具价值的事件或细节明白无误地写出来，点出它们的价值，使它们成为独立的单篇叙事，感人杰出，却显得异常单薄，只在短篇中表达短篇的分量和主题，从而流于平庸。
而平庸则肯定不是海明威的追求。《乞》是海明威自己最喜欢的作品之一，那些事件和细节背后的沉默和简省，甚至比普通的苦思细描更能让人看出一位作家的匠心所具和伟大气魄，看出这位作家在艺术表现力方面卓越的权衡能力。
如果不是为了有意回避那个词，我们必须说，所有的那些看似散落的题材看似指向四面八方——从战争到爱情，从天气到居住地，其实都隐隐约约、若有若无地与现在时的、非洲的主人公哈里遥相呼应，指向对死亡的深深思考乃至渴望。那年冬天，卡拉加奇的一座火车站里，姑娘们“她们脚下一步步踩着前进的正是积雪，直到她们死去”，这只是最简约的交待；然后，被自己人骂作“你这个该死的杀人坏种”的军官加德纳杀死的那些奥地利军官，让哈里想起跟他一起滑雪的奥地利人；然后，巴黎大牧场的傻小子用来复枪杀死偷饲料的坏老头，尸体在牲口栏冻了一个星期已经被狗吃掉一部分；然后，哈里的战友威廉逊在战场上被炸出肠子乞求哈里杀死自己……海明威对残酷冰冷的死亡毫不避讳也毫不留情，写得节约、无情而深刻。
然而，这其中当然掺杂了更丰富的内容，包括现在时的和过去时的对婚姻的思考，对战争与和平的思考，乃至对工人运动的思考，对写作的思考。终于明白使用意识流的作家们的苦心和雄心，他们不愿意再用没有效率的（而尽管是漂亮和华美的）文字来表达单一的主题，他们对前人的超越不仅仅是技法和形式层面的，也是世界观层面的。
巴尔扎克时代一去不返，用昆德拉的话来说，小说的下半时才刚刚拉开帷幕。这也就不难想象，我的那位师长在那个年三十的夜晚，抄写了那些时序颠倒的段落之后，细细揣摩（甚至重新排序），终于发现了其中所隐含的新的序列和视角，他应该是多么地惊喜。
于是，在这样繁杂的背景——或者说前叙事的映衬之下，哈里的死亡不再仅仅是死亡本身，而是一种广义的哲学思索。海明威也许拒绝在小说里提到哲学本身——他曾经说过《老人与海》中的海就是海，但是海明威无法拒绝在哈里面对死亡重历一次人生后，他所得到的这种远甚于简单死亡的丰赡性。
海明威尽管在题记里就写到了上帝的神殿和风干的豹子，可是哈里在幻梦中，在面对飞机下面多彩美丽的非洲大地的时候，一个现代人在蛮荒大陆的精神追寻已经超过了死亡所带来的单一庄严感和神性。除去题记，乞力马扎罗的雪只在文章的末尾出现，可是在哈里面临死亡的思索过程中，这座非洲最高峰不是一直默默地屹立于斯么？ 结尾的那段飞翔描写当然让人心神俱眩赞叹不已。
若干年以后，以硬汉形象著称的海明威把双筒猎枪塞进自己的嘴里但求一死，世间对此行为的种种揣测例如病痛、爱情或者创作力衰退等等不免让我感到失望。我在这里不无拙劣却又体贴地想到，海明威早在许多年前就借哈里的相同身份体验了美丽而残酷的死亡，那只抠下扳机的手，不过是作。
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